功夫巨星甄子丹：視李小龍為偶像，曾混跡美國暴力街區(qū)
甄子丹的名字會引起一連串的聯(lián)想，《英雄》中手持銀槍的長空，《鐵猴子》中剛正不阿的黃麒英，《男兒當(dāng)自強(qiáng)》中揮舞布棍的納來元述等等。和所有成功人士一樣，在甄子丹成功的光環(huán)背后，卻飽含著一名執(zhí)著的武道追尋者的非凡人生。
桀驁不馴的“李小龍迷”
“母親采用的教育方式非常傳統(tǒng)、保守，而我和其他的孩子一樣反叛，尤其反對保守和有限制性的東西。我一直對母親教的武術(shù)保持懷疑態(tài)度，想追求真正的武術(shù)。所以我常從她的學(xué)校溜出來，和學(xué)其他武術(shù)的朋友逃學(xué)，或是去他們的學(xué)校向他們學(xué)武?！薄缱拥?
在母親的栽培下，甄子丹通曉傳統(tǒng)和現(xiàn)代的中國武術(shù)和太極功夫。作為一個住在波士頓中國城的少年，和別的年輕人一樣，甄子丹幾乎看過能看到的每一部功夫片。然而和別人不同，看過狄龍、李小龍、成龍的影片，出了電影院的甄子丹能夠分毫不差地模仿出電影里看到的動作。有時他甚至逃課一整天，一連看好幾部片子。對于武術(shù)知識的渴求以及一貫反叛的個性，使得甄子丹逐步學(xué)習(xí)并且精通多種不同風(fēng)格的武術(shù)。同時，他還和自己的朋友交換心得，也曾去別的學(xué)校，以求學(xué)習(xí)不同的內(nèi)容。
甄子丹在回憶少年學(xué)武經(jīng)歷時說：“那個時候我大部分時間在唐人街，所以我也看了很多中國電影。當(dāng)時是武打片的高峰時期，那些片子給了我很多靈感，當(dāng)然主要是李小龍的片子。他到現(xiàn)在還是我的偶像，對我影響很深，除了武術(shù)，還有其他方面的。有趣的是我們有相似的背景，我們都是從香港來到美國定居，以后又回香港工作。李小龍常給我靈感，我把他當(dāng)作我的導(dǎo)師。我會努力從那些電影中分辨各種風(fēng)格，哪些地方好看，哪些地方奏效，哪些地方失敗。我也閱讀大量關(guān)于武術(shù)的書籍和雜志，親身體會并提出問題。比如為什么要用那種方式踢腿，有沒有別的更好的方式？“
堅定執(zhí)著的武道追求者
“武術(shù)是一種表達(dá)的形式，一種來自從內(nèi)心到手腳的表達(dá)。和所有宇宙間的生命一樣，一個手勢，一個微笑，甚至在街上的行走都是一種表達(dá)方式。例如，我做武術(shù)指導(dǎo)的時候不會讓一個人舉起右拳時抬起右腿，那會很別扭。從抬起眉毛到整個影片都有一個整體的節(jié)奏。對我來說，攝影、編輯、表演都依賴于節(jié)奏，節(jié)奏是你的一部分。藝術(shù)的本質(zhì)是流動的，流動的圖像，流動的音樂，還有藝術(shù)家和觀眾間的交流，當(dāng)然還有一些基本的技術(shù)問題，但最后都和諧地成為了一個整體。”——甄子丹
從主演袁和平1982年導(dǎo)演的甄子丹的處女作《笑太極》，一直拍到2002年成功殺人好萊塢，甄子丹已主演和導(dǎo)演了近50部電影、電視作品。盡管星途艱辛波折，但他卻始終以武者堅毅的拼搏精神開創(chuàng)著屬于自己的“武俠”道路。為了堅守自己弘揚(yáng)武學(xué)精神、振興中國電影的志向，同樣是二十年的演藝之路，他的路顯然比別人更加坎坷。
1997年起，甄子丹開始了自己的導(dǎo)演生涯，這既是一個新的起點，也是一次巨大的挑戰(zhàn)。之后他相繼推出了第一部作品《戰(zhàn)狼傳說》，又拍了《殺殺人跳跳舞》。然而一貫過于風(fēng)格化、藝術(shù)化的追求，卻使他在拍這兩部戲中損耗很多錢?！稇?zhàn)狼傳說》損耗50萬美元，而《殺》片則損耗330萬港元。特別是1999年，也就是他自資自導(dǎo)的第二部電影《殺殺人跳跳舞》上映的時候，甄子丹的電影事業(yè)跌到了谷底，香港票房慘淡，媒體冷嘲熱諷。
授權(quán)轉(zhuǎn)載自《中華武術(shù)》雜志
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